Nom de l'autor: genissolevilalta

Hi ha projectes que es dissenyen com a edificis. I d’altres que es construeixen com a universos complets. Studio City Macao pertany a aquesta segona categoria: una ciutat concebuda per a l’entreteniment, on arquitectura, espectacle, retail, hoteleria i escenografia conviuen sota una mateixa lògica d’excés acuradament dissenyat. Tot i que l’origen d’aquests complexos continua sent el casino, el model ha evolucionat fins a convertir-se en una experiència total. Allò que va començar a Las Vegas va acabar trobant a Macao una nova escala: gegantines infraestructures híbrides on l’oci funciona com una ciutat paral·lela. Hotels de milers d’habitacions, centres comercials, restaurants, auditoris, parcs temàtics i espais immersius construeixen un ecosistema pensat per no aturar-se mai. I dins d’aquest univers apareix l’espectacle. DISSENY ESCENOGRÀFIC PER A UNA NOVA GENERACIÓ DE COMPLEXOS D’ENTRETENIMENT Dissenyar màgia: tres teatres per a Studio City Macao El nostre treball va formar part de la creació de tres teatres dedicats a espectacles d’il·lusionisme dins del complex. El projecte, concebut i dissenyat des dels Estats Units, estava liderat per Franz Harary, una de les grans figures internacionals de l’espectacle màgic contemporani. La producció feia escala a Barcelona, des d’on vam desenvolupar tota la part tècnica i constructiva de la decoració escènica de les sales. Tot i que el llenguatge visual remetia al teatre clàssic —ornamentació, volum, atmosfera i teatralitat—, la lògica d’execució pertanyia completament al món de l’espectacle internacional: precisió extrema, muntatge ràpid i transport optimitzat. El nostre treball consistia a traduir esbossos conceptuals i dissenys preliminars en un sistema constructiu completament desmuntable i exportable. Cada estructura, panell i peça havia de documentar-se tècnicament, despeçar-se amb precisió, optimitzar-se per al transport marítim i poder muntar-se a destí sense marge d’error. El projecte complet havia de viatjar dins de tres contenidors de 12 metres. Aquí és on la creativitat deixa de ser únicament estètica i es converteix també en enginyeria de producció. Quan l’acabat construeix la il·lusió En projectes d’aquest tipus, la tècnica és imprescindible, però el veritable llenguatge emocional apareix en els acabats. La pintura, les textures, els modelatges i les pàtines són els elements que transformen una estructura funcional en una experiència visual creïble. L’espectador mai veu l’esforç tècnic. Només percep l’atmosfera. I precisament aquí resideix part de l’ofici: aconseguir que la complexitat desaparegui darrere de la sensació d’astorament. Macao: la nova escala de l’entreteniment internacional Macao va heretar de Las Vegas la idea del gran complex d’oci, però la va portar a una altra dimensió. Mentre a la Xina continental el joc romania restringit, Macao es va convertir en el territori on desenvolupar una indústria gegantina al voltant de l’entreteniment i el turisme internacional. Studio City representa perfectament aquesta visió: arquitectura híbrida, consum, espectacle i narrativa visual integrats en un únic escenari. A tall d’anècdota, els propietaris del complex, Melco Resorts & Entertainment, van produir per a la seva inauguració el curtmetratge The Audition, dirigit per Martin Scorsese i produït per Brett Ratner. La peça va reunir Robert De Niro i Leonardo DiCaprio en una producció creada exclusivament per presentar el complex al món. Una demostració clara de com, en aquest tipus de projectes, l’arquitectura i l’espectacle formen part d’una mateixa estratègia narrativa. Com hi vam arribar Moltes vegades ens pregunten com vam acabar col·laborant en projectes d’aquesta escala internacional. La resposta és als anys noranta. Vam tenir l’oportunitat de col·laborar amb empreses americanes i grans majors que van arribar a Espanya per desenvolupar parcs temàtics i produccions internacionals. Entre elles Warner Bros., Universal Pictures, Miziquer & Co. o Ideltime Network Inc. Aquelles col·laboracions ens van permetre entendre una manera diferent de produir: grans equips, ritmes intensos, disseny tècnic extremadament precís i una capacitat constant d’adaptació. Perquè treballar en aquest tipus de projectes implica molt més que construir decorats. Significa dissenyar experiències capaces de funcionar a gran escala sense perdre la capacitat de sorprendre. Dissenyar espectacle és, en realitat, dissenyar emocions. I quan la tècnica, la logística i la creativitat aconsegueixen desaparèixer darrere l’experiència, la màgia pot començar.