Il y a des projets que l’on conçoit comme des bâtiments. Et d’autres que l’on construit comme des univers complets. Studio City Macao appartient à cette seconde catégorie : une ville conçue pour le divertissement, où architecture, spectacle, commerce, hôtellerie et scénographie cohabitent sous une même logique d’excès soigneusement dessiné. Bien que l’origine de ces complexes reste le casino, le modèle a évolué jusqu’à devenir une expérience totale. Ce qui avait commencé à Las Vegas a fini par trouver à Macao une nouvelle échelle : de gigantesques infrastructures hybrides où le loisir fonctionne comme une ville parallèle. Des hôtels de milliers de chambres, des centres commerciaux, des restaurants, des auditoriums, des parcs à thème et des espaces immersifs composent un écosystème pensé pour ne jamais s’arrêter. Et dans cet univers apparaît le spectacle.
CONCEPTION SCÉNOGRAPHIQUE POUR UNE NOUVELLE GÉNÉRATION DE COMPLEXES DE DIVERTISSEMENT
Concevoir la magie : trois théâtres pour Studio City Macao
Notre travail a fait partie de la création de trois théâtres dédiés aux spectacles d’illusionnisme au sein du complexe. Le projet, conçu et dessiné depuis les États-Unis, était dirigé par Franz Harary, l’une des grandes figures internationales du spectacle de magie contemporain. La production faisait escale à Barcelone, d’où nous avons développé toute la partie technique et constructive du décor scénique des salles.
Bien que le langage visuel renvoie au théâtre classique — ornementation, volume, atmosphère et théâtralité —, la logique d’exécution appartenait entièrement au monde du show international : précision extrême, montage rapide et transport optimisé. Notre travail consistait à traduire des croquis conceptuels et des dessins préliminaires en un système constructif entièrement démontable et exportable. Chaque structure, panneau et pièce devait être documenté techniquement, décomposé avec précision, optimisé pour le transport maritime et pouvoir être monté sur place sans marge d’erreur.
Le projet complet devait voyager dans trois conteneurs de 12 mètres. C’est là que la créativité cesse d’être uniquement esthétique pour devenir aussi de l’ingénierie de production.
Quand la finition construit l'illusion
Dans les projets de ce type, la technique est indispensable, mais le véritable langage émotionnel apparaît dans les finitions. La peinture, les textures, les modelages et les patines sont les éléments qui transforment une structure fonctionnelle en une expérience visuelle crédible. Le spectateur ne voit jamais l’effort technique. Il ne perçoit que l’atmosphère. Et c’est précisément là que réside une part du métier : faire disparaître la complexité derrière la sensation d’émerveillement.
Macao : la nouvelle échelle du divertissement international
Macao a hérité de Las Vegas l’idée du grand complexe de loisirs, mais l’a portée à une autre dimension. Tandis que le jeu restait restreint en Chine continentale, Macao est devenu le territoire où développer une industrie gigantesque autour du divertissement et du tourisme international.
Studio City représente parfaitement cette vision : architecture hybride, consommation, spectacle et récit visuel intégrés sur une seule scène. À titre d’anecdote, les propriétaires du complexe, Melco Resorts & Entertainment, ont produit pour son inauguration le court-métrage The Audition, réalisé par Martin Scorsese et produit par Brett Ratner.
Le film a réuni Robert De Niro et Leonardo DiCaprio dans une production créée exclusivement pour présenter le complexe au monde. Une démonstration claire de la façon dont, dans ce type de projets, l’architecture et le spectacle font partie d’une même stratégie narrative.
Comment nous en sommes arrivés là
On nous demande souvent comment nous avons fini par collaborer à des projets de cette envergure internationale. La réponse remonte aux années quatre-vingt-dix. Nous avons eu l’occasion de collaborer avec des entreprises américaines et de grandes majors venues en Espagne pour développer des parcs à thème et des productions internationales. Parmi elles Warner Bros., Universal Pictures, Miziquer & Co. ou Ideltime Network Inc.
Ces collaborations nous ont permis de comprendre une autre manière de produire : de grandes équipes, des rythmes intenses, une conception technique extrêmement précise et une capacité constante d’adaptation. Car travailler sur ce type de projets implique bien plus que construire des décors. Cela signifie concevoir des expériences capables de fonctionner à grande échelle sans perdre leur capacité à surprendre. Concevoir un spectacle, c’est en réalité concevoir des émotions. Et lorsque la technique, la logistique et la créativité parviennent à disparaître derrière l’expérience, la magie peut commencer.
